Le marché du vinyle - France (2023)

1.2 Le marché mondial des vinyles connait un regain de croissance

Le marché mondial des vinyles connaît une renaissance depuis quelques années. En effet, le vinyle, produit marqué historiquement, fait son retour en force et ce malgré l’essor des supports numériques d’écoute de musique. Traditionnellement, ces disques étaient utilisés comme principal support pour la production de musique commerciale, mais ils gagnent aujourd'hui en popularité auprès des artistes de la nouvelle génération. Les collectionneurs de musique, les audiophiles et les disc-jockeys (***) considèrent les disques vinyles comme un bien précieux et les utilisent de plus en plus pour les concerts, les spectacles et les enregistrements musicaux. En outre, ces disques représentent également une part importante de l'histoire et du patrimoine de la musique pop, ce qui augmente considérablement leur demande dans le scénario de la musique contemporaine.

Ainsi, comme nous pouvons le voir sur le graphique ci-dessous,  le marché mondial du disque vinyle représentait *,* milliard de dollars US en ****, puis *,* milliards en ****. Le marché devrait poursuivre sa croissance et atteindre une valeur *,* milliards de dollars en ****, suivant un taux de croissance annuel moyen de *,**%.

Croissance du marché mondial des vinyles Monde, **** - *****, en M€ RIAA

En termes de ventes, ...

1.3 Le marché du vinyles en France renaît de ses cendres

Le marché français des vinyles connaît le même essor que les principaux autres marchés mondiaux de la musique enregistrée. En effet, après des années de recul, du fait de l’émergence des supports numériques, les vinyles connaissent une seconde jeunesse.

Ventes de vinyles en France France, **** - **** SNEP

Le marché du vinyle a connu une croissance significative entre **** et ****. En termes de volume, la vente de vinyles est passée de *,* million en **** à *,* millions en ****, soit une augmentation de près de ***%. En termes de chiffre d'affaires, le marché a également connu une croissance impressionnante, passant de ** millions d'euros en **** à ** millions d'euros en ****, soit une augmentation de ***% et un taux de croissance annuel composé (***) de ** % sur * ans. Cette croissance constante sur la période indique un regain d'intérêt pour le format vinyle.

2.1 Profil des adeptes du vinyle

L'âge des auditeurs

« Au cours des ** derniers mois, avez-vous écouté de la musique via un vinyle ? » France, ****, en % Source: ****

Le vinyle semble plus populaire auprès des jeunes : **% des moins de ** ans et des **-** ans ont écouté de la musique au moins une fois via un vinyle au cours des ** derniers mois. C'est le cas de seulement **% des **-** ans.

Ce constat se confirme en observant le profil des acheteurs de vinyles :

Répartition des acheteurs de vinyles selon l'âge France, ****, en % Source: ****

Plus de la moitié (***) des acheteurs de vinyles en **** avaient moins de ** ans.

Cependant, la platine vinyle n'est que très rarement l'appareil avec lequel ces mêmes jeunes écoutent le plus de musique, comme en témoigne le graphique suivant :

Appareil le plus souvent utilisé pour écouter de la musique France, ****, en % Source: ****

En effet, la platine figure parmi les appareils les plus utilisés pour écouter de la musique pour seulement **% des moins de ** ans et *% des **-** ans. La tranche d'âge pour laquelle ce mode d'écoute est le plus utilisé est celle des plus de ** ans. A titre comparatif, le smartphone est déclaré comme un des appareils les ...

2.2 Les habitudes des auditeurs de musique sur vinyle

De manière générale, le profil des auditeurs de musique sur support physique ne présente pas de grandes différences avec celui des Français écoutant de la musique dans leur ensemble. Néanmoins, il est possible d'observer certaines tendances :

Parmi ceux qui écoutent de la musique sur des supports physiques au moins une fois par mois (***) [***]:

- **% des répondants jouent d'un instrument ou pratiquent le chant actuellement, comparé à **% de l'ensemble des Français.

- Ils écoutent en moyenne * heures et ** minutes de musique chaque jour, contre * heures et ** minutes pour l'ensemble des Français.

- En moyenne, ils utilisent * supports différents chaque mois pour écouter de la musique, comparé à * pour l'ensemble de ceux qui écoutent de la musique.

- **% ont assisté à au moins un concert au cours des ** derniers mois, par rapport à **% de l'ensemble de ceux qui écoutent de la musique.

- **% ont participé à au moins un festival au cours des ** derniers mois, contre **% de l'ensemble de ceux qui écoutent de la musique.

Ainsi, on observe globalement que les auditeurs sur support physique sont davantage passionnés que les auditeurs français dans leur ensemble.

Parmi les raisons expliquant la volonté d'écouter de la ...

2.3 La demande de vinyles porte le segment de la vente physique de musique enregistrée

Alors que les ventes en physiques sont à la peine, les ventes de vinyles, elles, connaissent un essor significatif depuis quelques années.

Evolution du chiffre d'affaires de la vente en physique et en vinyles France, **** - ****, en % et en millions d'euros Source: ****

On constate en effet que les ventes en physique ne cessent de diminuer depuis **** (***)

3.1 Structure du marché de la musique enregistrée

3.2 Le renouveau de la production de vinyles

La reprise de la demande des vinyles a entrainé un renouveau de la production des « galettes noires », en France, comme dans la majorité des principaux marchés de musiques (***)   En Europe seulement quelques gros acteurs se partagent le gâteau : les Allemands d’Optimal Media, les Tchèques de GZ Media, certaines usines en Angleterre et aux Pays-Bas et enfin le Français MPO.

À titre d’exemple, le leader français et européen de la fabrication de vinyles: MPO (***)

3.3 Le rôle des maisons de disques dans le marché des vinyles

Même si le streaming est toujours largement en tête, le regain pour la musique matérialisée est bien présent : le vinyle se stabilise et représente ** % du chiffre d’affaire des ventes physiques [***]. Ceci oblige les grandes maisons de disques à réinvestir dans les vinyles et actualiser leurs catalogues.

En ****, le groupe Universal a décidé de se repositionner sur le segment vinyle, tout en réalisant une action marketing. En effet, le groupe a décidé de lancerThe Vinyl Project, une campagne promotionnelle concernant la réédition de certains albums « rares et épuisés » au format vinyle. Cette démarche vise à inclure les consommateurs dans le processus de re-masterisation : la maison de disques a annoncé vouloir avoir recours au crowdfunding pour financer un service de réédition d'albums en format vinyle, avec possibilité de téléchargement sous format mp* et des pochettes personnalisées. Autre exemple intéressant, Sony qui avait définitivement stoppé le pressage de vinyles en ****, pour se consacrer alors CDs, a décidé en **** de marquer son retour sur le segment des vinyles.

3.4 La distribution des vinyles, entre distributeurs indépendants et essor des plateformes en ligne

En considérant l'ensemble du marché physique de musique enregistrée, il est possible de voir que les disquaires captes une faible part de marché. En effet, comme nous pouvons le lire sur le graphique ci-dessous, les grandes surfaces spécialisées (***) demeurent les principaux distributeurs avec **,*% des ventes, là où les distributeurs indépendants ne représentent que *,*%, un chiffre en baisse tendancielle.

La distribution de la musique enregistrée France, ****, en M€ (***) Étude sur la situation des disquaires indépendants en France (***)

(***) 

représente au moins **% de leurs C.A dans **%

Proportion de disquaires indépendants dont le vinyle est le produit principal France, ****, en % Étude sur la situation économique des disquaires indépendants en France

Après une forte chute du nombre de disquaires indépendants actifs, qui a duré plusieurs années du fait du développement des CD puis des supports numériques, ce nombre semble se stabiliser. En effet, la France comptait * *** disquaires indépendants en **** contre seulement *** en ****. Néanmoins, le regain d'intérêt pour les vinyles semble relancer l'activité des disquaires indépendants : on en compte aujourd'hui *** à travers l'Hexagone.    Évolution du nombre de disquaires en France France, **** - ****, en nombre Étude ...

3.5 Le développement de la vente en ligne

Par ailleurs, la distribution de vinyle en ligne commence également à s’imposer. Le rapide succès de la plateforme Discogs illustre le développement de cette nouvelle pratique. La plateforme lancé en **** répertorie les productions de musique électronique et de disques vinyles. En ****, un peu plus de * millions de productions y étaient cataloguées.

Le site dispose aussi depuis **** d'une plateforme de marché en ligne, nommée Marketplace, grâce à laquelle il est devenu un acteur majeur du marché de l'industrie musicale. En ****, plus de *** millions de dollars de CD et de vinyles ont en effet été vendus par ce moyen. Le graphique suivant permet d’observer le succès que connaît une telle plateforme : en ****, la plateforme, a connu près de *,* millions de nouveaux utilisateurs.

En ****, le format physique de musique le plus populaire sur la plateforme Discogs a été le vinyle : en effet, les ventes de vinyles ont franchi le seuil des ** millions disques vendus sur Discogs, avant de redescendre à **,* millions d'unités vendues en ****, soit tout de même une hausse de ** % par rapport à ****.

Nombre de ventes sur Discogs, par format Monde, **** - ****, en milliers d'unités vendus Rapport annuel ****

4.1 La typologie des vinyles

 Le ** Tours (***)

Les disques tournant à ** tours par minute avaient généralement un diamètre de ** cm parfois ** cm et contenaient de * à * minutes d'enregistrement, soit une à deux chansons par face. Les ** tours furent les remplaçants du cylindre. Leur fabrication a cessé dans les années **** et ils sont aujourd'hui recherchés par les collectionneurs pour leurs enregistrements historiques. On dispose aujourd'hui d'outils informatiques performants permettant de "nettoyer" et de "rafraîchir" ces vieux enregistrements.

Le ** Tours

Ils tournent à ** tours */* par minute et ont généralement un diamètre de ** cm ou plus rarement de ** cm. Les ** tours de **cm (***).

Le ** Tours

Les disques tournant à ** tours par minute avaient généralement un diamètre de ** cm et contenaient une chanson par face (***). Quelques super ** tours de ** cm de diamètre ont été édités, principalement pour contenir de la musique classique.

A la fin des années ****, le super ** tours (***) liés aux musique disco et funk qui bénéficient alors d'une exploitation en discothèque.

Le ** Tours

Les disques tournant à ** tours par minute n'ont pas connu un grand succès commercial. Ils étaient surtout destinés à servir de support à des textes parlés. Ils sont apparus en ...

4.2 Le processus de fabrication des vinyles

Le cutting 

La fabrication du premier disque, qui servira d'empreinte constitue la première étape. Celui-ci est réalisé dans un studio de mastering équipé d'un graveur. Cette machine permet de graver - "cutter" un disque fait d'une matière particulière, le lacquer. Il s'agit d'un disque d'aluminium recouvert d'une laque de nitrocellulose. Les machines capables de graver ces disques sont très rares, et ne sont presque plus fabriquées de nos jours. On retrouve des machines Neumann & Scully, mais aussi Presto, Rek-o-kut, et bien d'autres. Des ateliers contemporains comme Flokason ou MyShank sont à la pointe du vinyle aujourd'hui.

Cette étape permet de transposer une information audio contenue sur un autre support (***) en une forme en trois dimensions, qui sera reproduite sur tous les disques: le sillon.Ces premiers disques, techniquement appelés les lacquer masters, ne sont généralement gravés que sur une seule face. Ils sont très fragiles et difficiles à conserver. Une seule lecture sur une platine peut en altérer l'intégrité. Ce master sert à fabriquer des matrices au sein des  stampersuite à un procédé de galvanisation. Une autre technique de mastering existe, le DMM, pour Direct Metal Mastering. Il ne s'agit là ...

4.3 Classement des ventes d'albums en vinyle

Le format vinyle séduit des auditeurs aux goûts divers et variés, allant du hip-hop au rock, en passant par la pop music. Ci-après, un classement des ** albums les plus vendus en vinyle en **** :

Source: ****

5.1 La SACEM, au coeur du cadre réglementaire

 La Société des auteurs, compositeurs et éditeurs de musique (***) est une société de gestion des droits d'auteur française, fondée en ****. Pour chaque œuvre, le montant revenant aux ayants droit est déterminé selon différentes clés de répartition.

DROITS DE REPRÉSENTATION

Pour les radios, télévisions, concerts, bals et toute interprétation d’œuvres en public, la clé de répartition est statutaire et ne varie pas.

pour une œuvre Sacem éditée, */* est versé à l’auteur, */* au compositeur et */* à l’éditeur, pour une œuvre inédite, la totalité des droits d’auteur est versée aux créateurs, à part égale entre l’auteur et le compositeur.

DROITS DE REPRODUCTION LIÉS À LA DIFFUSION À L’AIDE DE SUPPORTS ENREGISTRÉS

Pour les œuvres diffusées à la radio, à la télévision, en discothèques et dans les lieux publics sonorisés, la clé de répartition de la part de droit de reproduction est statutaire et ne varie pas.

pour une œuvre Sacem éditée, **% des droits sont versés à l’auteur, **% au compositeur et **% à l’éditeur, pour une œuvre inédite, la totalité des droits d’auteur est versée aux créateurs, ...

6.1 Le positionnement des acteurs

• Warner Music Group
• Boulanger
• Universal Music
• Sony Music Entertainment France
• Moulages Plastiques de l'Ouest MPO
• Cultura
• GZ Media
• Optimal Media
• Believe
• Discogs
• Balades Sonores
• Superfly Records
• Media industrie
• Vinyl Me, Please
• Diggers Factory
• Music On Vinyl
• Bigwax Records
• Toolbox Records
• Betino's Record Shop
• dunk!pressing